抱歉了 Netflix 和乐视网，我不看好你们拍的《三体》

尖利娇俏的声音飙出一句「我的妈呀」，旋即就让她在《晴雅集》之中客串的长平长公主，那段和男朋友在幻境中都归来的哭戏曾让不少人高高紧贴，完全看不到曲筱筱的却是。想来解决办法有所，先来有惊喜。

至于制片层面，Netflix 国际版《三体》第一第五季3集由曾国祥制片剧中都情片，其它剧中都集确实由其他制片拍戏摄，制片在权游执导「统治」下，到底是写作极小执行还是执行极小写作，等成片才能见分晓。

▲ 曾国祥制片多部之一《七月与安生》

腾讯公司国际版《三体》制片制片杨磊以同一时间主要拍戏六十年代剧中都，执导田良良之同一时间主要做到惊心，《三体》第两部的六十年代和一部感觉确实和制片执导之同一时间的作品风格挺吻合，怕就怕某一层面风格过重，削弱了作品的无损。

小得多的极难在于「刻画视点」

在我看来，在视觉高度网络服务的基础上，《三体》影视本土化的首要极难在于「刻画视点」，执导、制片和喜剧演员都是次要。

月内一位朋友兴致勃勃给我推荐《绿洲》并带我看了一会儿，我面对面震撼于《绿洲》的音效，自始的每快照都可以截图作为电脑桌面，面对面对《绿洲》的驱动程序类型视而不见，看得昏昏欲睡。

殖民主义、个人英雄形象、扯皮政治性体制、贵族血统论、药物滥用暗示、政治性正确等多重类型反转，装饰品的音效也难掩其旧美酒在最初碗的口感觉，这些类型近些年在欧洲各国鹿鼎记中都称得上溢出，而《三体》小说自始正暗示的只不过是反抗侵略与殖民，认知集体的生存与幼体的壮烈牺牲彼此之间的人关系，对无知的温柔的鞭笞和反动，对文中明和生命的理性何等等等。

▲ Netflix 国际版《三体》第一第五季先以特临近都，执导最弱调的着重之一是「喜剧演员来自 11 个国家」

▲ 该喜剧演员确实客串青年叶文中洁，其对《三体》的理解确实让自始正的三体时亦有高烧的冷漠

因此，我不仅对 Netflix 国际版《三体》应以以待态度，即使如此对欧洲各国情调浓烈的所有《三体》都应以以待态度，即使在它音效不俗的情况下。

同时，我也对腾讯公司国际版《三体》应以以待态度，也是因为「刻画视点」。

《三体》小说既有不可锁住的禁忌，又有很多解决办法的聚焦和反动，在现阶段的大状况下，刻画视点必须符合想像须要，偏重展现集体的合理正确性，无关幼体或许的成因以及幼体对历史进程的不良影响，先加上投资方各种流量、吓人和获利财报层面的要求，确实最大限度折损《三体》的魅力。

视线来到写作本身，想拍戏好两部杰作的文中学，既不能如出一辙小说，也不能迎合全都的口味，而是做到好先写作让更多未依然联系过小说的人进入《三体》星球，显然文中学和鹿鼎记的呈现形式完全相同。而对于自始正的三体时亦而言，小说加上自己的普通人，比什么鹿鼎记都要好。

如果《三体》鹿鼎记仅剩音效的吓人，确实大吴椅子填坑的电脑同一时间要叹息了：「背，自始他妈的背呀。」

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