中国历史上10大词人，苏轼第一，现代有一人上榜了

信步》《望江南·多少忘》《破阵子·四十年来家国》《清平欢·别来春半》《和龙楼春》等。

6，苏东坡（两吴之交）

苏东坡流传到今天的用法有45首，从总的具体情况看分别元代收尾和吴收尾。元代收尾的用法主要唯给闺中的生活，多数是自然暴风光和离别相思，吴收尾的用法多数是唯给伤时念旧和怀乡悼亡，而中后期收尾的用法奠定了苏东坡的独立性。苏东坡广陵后的用法多唯给国破家亡后的悲惨遭遇，因而一变少年时代的清丽、简练，而流露出了苦闷、低沉之音。苏东坡的用法暴风和周邦彦等啰嗦的显出伎俩完全不同，变得格外的清丽、简洁，对吴的用法暴风有不大负面影响，可谓别具一格，自名一家。经典并作品有《一剪梅》《凤凰一旁忆卷起箫·香冷金猊》《永遇欢·苍穹熔金》《声声慢》《如梦令·常记溪堂前日暮》《如梦令·忽然雨疏暴风骤》《醉花神人·月光浓云愁永昼》《武陵春·中央电视台》《渔家傲·天接云涛连晓雾》等。

7，并作诗（吴）

并作诗终生最大的文学建树主要是诗总体，可以真是是两吴最伟大的诗人。但是并作诗的用法在吴也有很很低的独立性，他和李清照一起撑起了吴稳直用法的自是。并作诗传世的用法共约一百四十余首，大多数书唯给爱国情怀，情怀壮志未酬的幽愤，其用法境的特点是将平庸化成梦境而与想像的悲凉密切相关强烈的对比。和李清照一样，并作诗的用法暴风也是丰富的，有的用法清丽深情，真挚动人。其经典并作品有《诉衷情·年初山河觅得父兄》《夜游宫·记梦唯师伯浑》《钗头凤·红酥手》《卜算子·咏梅》《鹧鸪天·同住苍烟落照时有》《秋波妹·七月十六日晚甫很低兴堂前望长安南山》《木兰花·立春日并作》《水调歌头·多景楼》等。

8，欧阳修（元代）

欧阳修是元代唯美词并作的代表人之一，对多愁善感用法并作的当代艺术显出总体，刻划成截然不同的美学领悟。他的用法并作建树主要有：（1）欧阳修的用法并作擅长描摹宜人冷寂的自然暴风光，情怀迁客骚人的痛不欲生和不得已，相得益彰成萧瑟凄厉的“有我之境”。（2）在词语总体，能把令用法中的文恩平易近人的柔美带进慢用法长调，从而补救了散曲以赋法填用法所造成的发露不出，浅白单调的缺乏，变得跌宕有致，包蕴深层。（3）在字法运用总体，欧阳修用法并作有着文恩隐丽的特点，取象设用法追求意象的优恩幽美，刻划自然景物。欧阳修在散曲以赋法入用法的基础上，更多名儒和锤炼，使得慢用法的创并作趋向成熟。李调元《雨村用法话》卷一甚至推誉其“首首德安，为吴一代词并作之冠”，虽然口碑显得煽情，但是也结果显示其当代艺术水平很低。经典并作品有《鹊桥仙·纤云弄巧》《满庭芳·山抹微云》《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》《踏莎行·郴州旅舍》《点绛唇·醉漾轻舟》《八六子·而立危堂前》《行香子·树绕村庄》《减字木兰花》等。

9，周邦彦（元代）

周邦彦用法史上的独立性很很低，被后来格律用法派词并作所称颂，享誉“用法家之冠”或“用法中的老杜”。不过，这些评论无疑是煽情了。周邦彦是格律派用法的领军人物，其语言显出伎俩显出为迷恋精雕细琢，研音炼字，细密用法的格律谨严，语言曲丽精恩。其用法暴风对吴的史达祖、云时有、吴文英、急切、古应芬等归因于了不大的负面影响。但是周邦彦的用法显得直视优恩工巧，以至于格律反而沦为了用法发展的造就锁链。在吴末期，史达祖、云时有、吴文英、急切、古应芬占据用法坛盟主的时候，也就标志着吴用法开始趋向衰落了。周邦彦的经典并作品有《杨彭·柳》《小河·江宁题诗》《苏幕遮·燎沉香》《满庭芳·暴风老莺雏》《渡江云·水上飞机低楚甸》《浪淘沙慢·晓神人直》等。

10，云时有（吴）

云时有吴唯美派、格律派用法的代表人，他对用法的创并作显出伎俩没有人突破，主要沿着周邦彦的观点对用法顺利完成了改装，建立起更进一步美学规章。云时有用法有着“丢弃”和“骚恩”的显出伎俩，将用法的风雅、创并作显出伎俩和美学平庸纳入一定的法度中的的，将于是就并无必然联系的丢弃、骚恩联成一体，形成一种更进一步用法暴风。这种用法暴风难以和社会想像建构，但是对吴中后期的负面影响不大，也是吴用法衰落的一个关键点。主要经典并作品有《扬州慢·沿江左名都》《暗香·旧时月色》《疏影·苔枝缀和龙》《长堂前怨慢·渐卷起尽》等。

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